转眼迎来改革开放，各种漫画活跃于大大小小报刊杂志。漫画的亲和力极强，为民众喜闻乐见。凭一款出口产品的包装设计，我被调到厂技术科后，天天能看报纸，天天都能看漫画，我觉得漫画是和自幼喜欢画画的自己，距离最近的美术，我恋上它了。从此白天我努力工作，晚上拼命构思、临摹自己感觉美的漫画。不久，我的第一幅漫画作品见报了。我收到了陕西日报的工人园地编辑林积令老师热情鼓励的亲笔信。望着油墨清香扑面、署有自己姓名的报纸，虽是激动不已，却也感到难堪，毕竟我只是原作，这幅漫画是另有他人改画才见报的。可见当时我的漫画形象有多丑。回信谢过林老师后，将稿费所得几元钱，全买了邮寄漫画稿件所需面值二分钱的邮票，我发觉真的喜欢上了漫画，且决定从一而终。

这期间，讽刺漫画《里边请》上了《讽刺与幽默》报头版头条，还有一幅获得日本读卖新闻国际漫画大赛佳作奖，第一幅草稿还是王炬老师主动帮我起草的。第六届全国美展我没能入选，却有幸去长沙看漫画展，并见到了自己非常仰慕的漫画大师廖冰兄，请他在我的小本里题写了“漫画家应是有脊梁的人”的条幅，作为自己的座右铭至今。

获得第七届全国美展铜奖的漫画《又卖了一台计算器》，为追求油画的斑斓视觉效果，我用旧画报拼贴而成；获得中日成语漫画大赛一等奖的《乔迁之喜》是用水粉完成的；入选以色列、希腊、土耳其等国漫画大赛的幽默画，虽用线勾画，也都竭尽能力地讲究。1988年，《陕北风情》组画入选全国漫画展，便是花了近一个月时间，构思、构图、制版、印画……用水印版画技法制作完成的。之所以想到用这种技法，是因为在美院进修时，我跟版画系老师戴信军学习过水印技法，深为水印技法的魅力所折服。后来丁聪老师看到了这组画，特差身边同是西安籍的画友王永琦找到我，了解制作情况，对我热情勉励，这让我感激不已。

我在漫画路上一路走来跌跌撞撞，总会得到漫画界的老师们的扶持和亲友们的支持。对此，我没齿难忘。

上世纪90年代初，在美院的学业结束之前，我突然被工厂召回，被“民选”任命为管生产的副厂长，又被不由分说推上了厂长兼党委书记的位置。我所有精力都用在了增加工厂效益上，哪来心思画漫画？苦苦撑了两年，省漫画协会的王培琪老师帮我联系了西安晚报漫画编辑的位置，我终于任性一次，申请辞职。待我好不容易挣脱樊笼，李乃良老师带我到西安晚报社报到时，已时过境迁。

无奈，我应聘进了一所大学里的一家游戏软件公司做美工。当时制作动画的电脑软件尚无中文版，45岁从没摸过电脑的我，要和那些刚毕业的大学生一样在IT公司求生存，狼狈劲儿可想而知。加班是常态，赶案子的日子连轴转。这样一干10年，除了参加过几次画展，平日画漫画想都不敢想。直到2006年，我的工作、生活相对稳定了，我又想画漫画了。我的连环漫画《旺财的都市》得以在《讽刺与幽默》报连载，与其说在画打工人的酸甜苦辣，不如说是在述说自己内心漂泊的恓惶。另外受到游戏“连连看”的启发，我创作了看起来非常相似、意境却截然相反的两个形象作对比的讽刺漫画《连连看》，也获得在《讽刺与幽默》报连载。但好景不长，在海里漂着，身不由己，我又不得不忍痛割爱撂下这些创作，接下来的十年投身到了文创工作中去。不过感到欣慰的是，我担任第一作者，设计完成的兵马俑IP形象《秦亲宝贝》，成为第十一届中国艺术节的吉祥物。也为单位赢得不错的经济效益。

如愿的感觉真好。